IMPORT, 2003 - 2009

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Set de 8 DVD, 1 CD et 1 livre

Robert Barry
Details

Samuel Bianchini
Poursuite de Poursuite

Charles de Meaux
Marfa Mistery Lights, a concert for the UFOs


Peter Downsbrough
From to

Peter Downsbrough
ET/C

Liam Gillick
Underground (Fragments of Future Histories)

Carsten Höller
The Beat

Pierre Huyghe
Le Château de Turing

Jutta Koether et John Miller
Selling Short

Laurence Weiner
Liberté et Contrainte


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Robert Barry
Details

Vidéo couleur et noir et blanc, 16/9, 31 minutes
Édition de 500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & Les Presses du Réel) en 2007

Details présente une succession de scènes filmées en plans fixes, tantôt en noir et blanc, tantôt en couleurs. Le spectateur doit deviner le sujet au travers d'un masque noir, dans lequel est découpé un mot qui est différent dans chaque scène: INSTEAD, BECOMING, CONTINUE, ALONE, UNKNOWN, FORGOTTEN, EXPECT, etc. Les lettres permettent de « percer » l'écran noir et d'entrevoir la scène filmée par l'artiste.


Samuel Bianchini
Poursuite de Poursuite

Vidéo couleur, 16/9, 12 minutes
Édition de 500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2008

Poursuite de Poursuite, créé à partir d'un "solo machinique" de Samuel Bianchini, apparaît comme une énigme entre la vidéo d'artiste, le clip et le documentaire. Dans l'espace urbain, un projecteur est allumé. Que cherche-t-il ? Pour qui ? Pour quelle raison ? Cette vidéo va de pair avec une création sonore originale, suite à l'installation in situ, elle-même issue d'une performance de danse.


Charles de Meaux
Marfa Mistery Lights, a concert for the UFOs
Vidéo couleur, 16/9, 66 minutes
Édition de 500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2007

En février 2006, Charles de Meaux fait la rencontre du groupe de rock psychédélique texan The Secret Machines dans le cadre d?une performance a Marfa, la ville des Mystery Lights. Ce film constitue le carnet de note intime de cette expérience vécue dans l'ombre de quelques « Géants » de la culture américaine. Une rencontre du troisième type qui en dit long sur les contradictions de notre culture contemporaine.


Peter Downsbrough
From to

Vidéo noir & blanc 16/9, 14 minutes 30 secondes
Édition de 350 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2003

La caméra de l'artiste suit de très près la course infinie des camions sur les autoroutes et explore la tension qui apparaît entre la rectitude et la vitesse, entre la masse et la structure. L'alternance entre le son et le silence donne le rythme, tandis que des mots insérés sur l'écran, tels que « ici » ou « là » ajoutent une touche plus abstraite à ce bref « road movie ».


Peter Downsbrough
ET/C

Vidéo noir & blanc 16/9, 8 minutes 25 secondes
Édition de 1000 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) et le Frac Bourgogne en 2004

Avec l'œuvre ET/C, Peter Downsbrough propose un voyage dans les villes. Il y révèle l'importance de la question urbaine et la façon dont la perception est favorisée par la fréquence des déplacements. L'espace est défini comme une série d'environnements distincts, plutôt que comme une seule réalité qui serait comprise à partir d'un seul point de vue.


Liam Gillick
Underground (Fragments of Future Histories)

Livre, 20 x 14 x 1 cm, 104 pages
Edition de 500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2004

Le point de départ d'Underground (Fragments of Future Histories) de Liam Gillick est le tout premier roman de science-fiction, intitulé Fragments d'Histoire future, écrit en 1884 par Gabriel Tarde. Le philosophe, sociologue et criminologue français a dépeint dans son roman le fonctionnement collectif d'une société qui a trouvé refuge au centre de la Terre suite à un désastre climatique. Liam Gillick a écrit une adaptation contemporaine du texte de Tarde, en le travaillant à partir de sa traduction anglaise datant de 1904 et préfacée par H.G. Wells. Gillick ajouta à son tour une préface du sociologue italien Maurizio Lazzarato.


Carsten Höller
The Beat

Vidéo couleur, 16/9, 45 minutes 31 secondes
Édition de 500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2008

The Beat est un documentaire conçu par l'artiste à partir d'une exposition dont le système lumineux était censé clignoter à une fréquence de 7,8 Hz. Un mix de musique dark-pop des années quatre-vingt et quatre-vingt-dix renforce l'effet psychédélique.


Pierre Huyghe
Le Château de Turing

Vidéo couleur, 16/9, 17 minutes
Édition de 500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2006

Ce document vidéo s'inscrit dans une déambulation naturelle et retrace le temps de l'exposition de Pierre Huyghe, Le Château de Turing, pendant la 49e Biennale de Venise. Trois salles, trois entrées, en tout neuf promenades possibles. Pour ne pas diriger le sens de la visite, mais offrir un ensemble de combinaisons multiples, les salles sont montées dans le film de façon aléatoire et sans fin. Les mouvements de la caméra sont fluides et panoramiques. Ils témoignent d'un soucis informatif objectif. Les trois espaces ne sont pas des univers clos. Ils communiquent entre eux à travers une multitude de paramètres calculés, démonstratifs et parfois indicielles. Le DVD réactualise un temps d'exposition passé dont seul le souvenir était le garant de notre mémoire collective.


Jutta Koether et John Miller
Selling Short

CD audio, 29 minutes 2 secondes
500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2009

Selling Short de Jutta Koether et John Miller est l'enregistrement en public de la performance que ces artistes ont faite à la NBK à Berlin le 17 août 2008.


Laurence Weiner
Liberté et Contrainte

Vidéo couleur et noir & blanc, 16/9, 5 minutes 2 secondes
Édition de 500 exemplaires
Produit et publié par IMPORT (mfc-michèle didier & les Presses du Réel) en 2006

Dans Liberté et Contraintes, l'artiste filme de son bateau accosté à Amsterdam. Le langage est utilisé comme matériau à part entière et il apparaît ici à l'écran au sein de l'image même, ce qui est typique de l'art de Weiner.

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